特雷西·查普曼和乔尼·米切尔是格莱美电视广播获奖者:电视评论

2024 年格莱美颁奖典礼将在第二天引发观众的大量辩论。这场争论将会结束:特雷西·查普曼 (Tracy Chapman) 的复出表演和乔尼·米切尔 (Joni Mitchell) 的复出表演哪一个更感人?

生活是美好的——颁奖典礼比他们应有的要好——电视播出后的热门话题是哪位传奇人物意外地重返电视聚光灯,最能牵动我们的心弦。第 66 届年度颁奖典礼可能被认为是几年来最好的格莱美颁奖典礼,一个重要原因是米切尔和查普曼的一击两拳——世界上最渴望看到这两位艺术家从令人痛苦的漫长休假中回归。执行制作人本·温斯顿在一年内成功获得两项大奖,这提供了一种情绪水平,在短期内任何格莱美电视转播中都不太可能匹敌,因为缺少制作人说服鲍比·金特里(Bobbie Gentry)她也需要取消退休并继续演出。

有了这样的两场表演,格莱美奖几乎不需要再做任何其他事情就可以被认为是成功的。但特别节目的另外三个半小时留下了足够的空间来评判数十个非告别时刻。有些东西很引人注目——比如比莉·艾利什(Billie Eliish),阶级的缩影;或者麦莉·赛勒斯 (Miley Cyrus),她是傲慢的缩影,刘海向上翘起,态度更加傲慢;或者真正的破坏球是 Jay-Z 的“我让你紧张了吗?”?自由式的演讲。有些事情却没有,比如 U2 从 Sphere 打来的电话,这证明了一些最好的现场体验确实无法转移到电视上。你有一些处于有趣中间的时刻,比如 SZA 全力以赴地制作《杀死比尔》是她改编的塔伦蒂诺音乐剧,同时冒着让特技成为明星的风险。

然后,尽管人们对抢尽风头的退伍军人给予了令人振奋的关注,但在人口规模的另一端却缺少了一些东西:新鲜血液。看看今年格莱美最佳新人奖的八位提名者的阵容,你必须承认这是多年来该类别中所见的有趣和多样化的阵容,并且具有一些真正的明星力量。然而,尽管 Jelly Roll、Ice Spice 和 Noah Kahan 跻身去年商业上最热门的艺术家之列,但这八位竞争者中没有一个被邀请在节目中表演。维多利亚·莫奈的七项提名巩固了她目前的文化声望,但不足以为她赢得表演机会。尽管战争和条约肯定不会产生任何收视率提升,但如果我们如果重新在电视上播出三分钟,他们可能会在一夜之间成为明星——这种影响将被人们牢牢记住,而无需担心延长该节目的史诗般的播放时间。

在新艺术家类别之外,Boygenius 的六次点头也不利于节目的时间,尽管他们是过去几年最大的新摇滚乐队现象。很难理解为什么这些表演都没有出现在节目中,除非人们对预订任何在过去十年中没有成名的表演感到压倒性的焦虑。将较新的表演排除在表演时段之外并不能很好地说明音乐产业的健康状况。 (在三个半小时的时间里,奥利维亚·罗德里戈是唯一一位自上个十年以来取得重大突破的艺术家。)

然而,如果我们在这个和 MTV 充满当下风味的 VMA 之间做出选择,就不难理解为什么制作人和观众都会青睐经过时间考验的最爱,无论我们谈论的是那些来过的大艺术家2010 年代或更早的人。比如,史蒂夫·旺德和已故托尼·贝内特之间的二重唱?和很多人一样,我也是为此而存在的……即使事实证明他们的化学反应并没有完全超越巨大的鸿沟。或者比利·乔尔(Billy Joel)用一首老歌和一首新歌结束演出?你的想法可能是对的,我们不会立即把它关掉然后上床睡觉——尽管特雷弗·诺亚在发誓乔尔的全新歌曲“Turn the Lights Back On”(被主持人宣传为乔尔的第一首歌曲)时可能承诺过多但兑现不足。 30年来的新单曲,“值得等待,绝对值得”打。”三十年值得吗?诚实地? (实际上,这只是乔尔 17 年来的第一次,但谁在做数学,一场演出已经进行了 200 分钟?)也许回过头来看,格莱美奖应该在他们领先的时候退出。

但米切尔和查普曼的那些片段是多么辉煌的一对回顾表演啊。让我们首先关注原《Fast Car》歌手和其新近诠释者、乡村明星卢克·库姆斯之间的二重唱。他对封面的跨格式粉碎似乎注定不会让查普曼摆脱隐居,或者看似退休,她已经享受了十五年,尽管她会向库姆斯阵营或外界转达她的认可和赞赏通过代理。前几天当她确实要和库姆斯同台演出的消息传出后,粉丝们还是忍不住想:她是不是屈服于大众的要求了?d 是热情地回到聚光灯下,还是不情愿地回到聚光灯下?

没有人能窥探她的内心,但我们知道这一点:她看起来就像你希望的那样,毫不张扬地幸福,而且还有一些平静的灰色调。尽管一些推特用户抱怨库姆斯应该让到一边,让查普曼独自成为众人瞩目的焦点,但很明显,这就是她想要的,因为如果在过去 16 年里,她随时都可以回来表演“Fast Car”,如果她喜欢这样。这两位跨代明星之间相互尊重和谦逊,除了他们的声音在一起听起来毫不奇怪的伟大。另外:库姆斯确实让查普曼在二重唱中拥有了第一个和最后一个词。查普曼避开几乎所有公开露面的原因仍然有些神秘,但如果她回来分享智慧时刻时表现出的优雅如果一个真正真诚的追随者没有让你想哭,你不配得到“快车”。

米切尔同样因超级助推器布兰迪·卡莱尔的热情而重新成为人们关注的焦点。由于一系列断断续续的“乔尼即兴演奏”,世界花了一点时间来适应这个想法。但考虑到现场体验过这些表演的人所占的比例很小,你可以想象普通的粉丝仍然对她在九年前动脉瘤之后在舞台上的表现感到有点紧张。每个人终于亲眼目睹了:米切尔有​​了一个新的声音,恢复了她在健康危机之前的那段干净、低沉的语气,现在不知何故因为更接近脆弱和智慧而变得更加丰富。当米切尔被她的音乐支持系统包围时,一个看起来舒适的社区伴奏朋友——包括艾莉森·拉塞尔、雅各布·科利尔、卢修斯、布莱克·米尔斯,当然还有卡莱尔——我们不仅仅是找回了一位我们担心已经失去的表演者。当我们照顾自己的社区时,我们就有了一个活生生的音乐象征。

当然,在悼念混合泳中,长辈们也受到了尊敬。除了旺德的小夜曲和贝内特的投影之外,安妮·蓝诺克斯还通过普林斯向西尼德·奥康纳致敬;有些人认为致敬应该通过奥康纳的真实作品来表达,但这并不是死在山上的地方。该片段的压轴戏是《骄傲的玛丽》中蒂娜·特纳的《幻想曲》,她给蒂娜·特纳留下了最好的印象——这是一部相当扎实的作品,《幻想曲》不仅采用了已故传奇人物的声音,甚至还采用了她价值数万亿美元的大腿的独特动作。在《幻想曲》中,她盛装打扮地扮演西莉后,“紫色”,她值得穿上大高跟鞋(并不是说蒂娜的细高跟鞋不能邀请她付出同样多的努力)。

我之前曾对 U2 在拉斯维加斯 Sphere 的驻场演出赞不绝口,但我担心将其转化为格莱美电视直播中的几分钟是否是一个好主意,而且它的演出方式并没有消除我的恐惧。无论是谁将他们的片段组合在一起——主要是用无人机拍摄并像动作片一样进行剪辑——并没有花太多精力假装它是真正的现场表演,来自他们节目不同部分的视觉背景并不匹配。与其说它是《原子城》的直接表演,倒不如说它是一部热卖的卷轴,旨在出售早已售完的驻场门票。观众通常会通过预先录制的颁奖典礼表演来观看,而这人们感觉错过了一个突出乐队或场地的机会,如果后者甚至可以在像电视这样的 2D 媒体中实现的话。

杜阿·利帕 (Dua Lipa) 在她最近的两首单曲中的开场混合曲作为开场曲已经足够吸引人了——尽管最后她斯普林斯汀式的膝盖滑向镜头的效果被不幸的切到一个长镜头削弱了效果,然后导演很快就把回到大家都想看的 Dua 特写。后来,特拉维斯·斯科特的表现似乎一直不太协调,但至少他没有像斯科特最近的习惯那样偷偷地把坎耶也带进来,所以把这算作是一场胜利。

比莉·艾利什和芬尼斯在表演“我是为了什么而生?”时除了杀人之外什么也做不了。即使他们在音乐扩展或布景设计方面做得很少——极简主义也很适合这首歌。当艾利什只需摘下墨镜就能保持我们的兴趣时,他们就做对了。在制作规模的另一端,《SZA》以充满武士气息的《杀死比尔》完全塔伦蒂诺风格,创下了单部制作中模拟凶杀数量最多的格莱美纪录。

诺亚的独白并不是任何人都会声称被杀死的东西。这是这位前《每日秀》主持人担任主持人的第四个年头,他明确表示自己的职责是避免造成任何冒犯,就像他之前的 LL Cool J 一样,但也期待着某种笑话,即使目标被禁止。这引起了一些笑话,说家里没有人应该去找德雷医生开 Ozempic 处方,而这种事情 &m短跑;材料中故意发出的嘎吱声,需要诺亚作为拉拉队长和僚机的所有可爱、不间断的能量才能超越。当他最终就 TikTok/环球音乐集团的纠纷开个玩笑时,它与现实生活的联系就像一股新鲜空气……请更多。

不管怎样,谨向那些在演讲或演讲中注入一点优势或激情的名人致敬。最重要的是,Jay-Z 在一次终身成就奖演讲中表现出色,他主要用这个演讲来敲响格莱美奖。他对学院提出的有趣的警告“至少让它接近正确”可能不切合实际或可执行,但看着这位说唱歌手大亨向权力说出他的真理版本——从他自己暴躁和顽皮的权力地位——仍然是一个踢。

相反,当乔恩·巴蒂斯特 (Jon Batiste) 用福音式的方式向比尔·威瑟斯 (Bill Withers) 致敬,大喊“我们仍然可以享受生活的乐趣”,这并不让人觉得老套——它感觉就像 Jay-Z 尖刻的警告一样具有预言性。当米切尔和查普曼证明长尾真正充满精神的音乐可以拥有什么的时候,这一点尤其如此。

我们知道米切尔已经回来了,因为她能为我们提供尽可能多的东西——对明年十月刚刚发售的两场好莱坞碗“乔尼果酱”节目的疯狂需求就证明​​了这一点。查普曼呢?也许她会决定脱掉鞋子,留下一段时间,因为她已经把脚趾重新穿上了。或者也许她会回到特雷西·查普曼的私人事务中。如果是这样,我们将永远拥有第 66 届格莱美奖,让她的火焰在我们心中燃烧。


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