纳尔逊·卡洛斯·德洛斯桑托斯·阿里亚斯谈《佩佩》,巴勃罗·埃斯科瓦尔

在《佩佩》中,纳尔逊·卡洛斯·德洛斯桑托斯·阿里亚斯讲述了一只非常特别的河马的故事。或者更确切地说,他让河马自己讲故事。

“1981 年,巴勃罗·埃斯科瓦尔 (Pablo Escobar) 将三只河马带到了哥伦比亚。他是毒枭中投资珍奇宠物的‘先驱’。当他不得不放弃他的宅邸【那不勒斯庄园】并逃离时,他们的人数实在是太多了。狮子、大象,”这位多米尼加导演回忆道。

但河马利用南美河流的优势成功地适应了新环境。

“这是非洲以外的第一批野生牛群。最初,有这个阿尔卑斯山帕布利托和佩佩与他打斗,他输了。他是第一个离开牛群的雄性。在看到他的人看来,他就像一个怪物!”

很快,一场狩猎就顺利进行了。

“当我完成[上一部电影]《寻梦环游记》时,我非常累。我背着背包去了哥伦比亚,拜访了我的朋友、画家卡米洛·雷斯特雷波。他有一个河马雕像,正在看着小玩具士兵。他们用枪指着他。卡米洛给我讲了这个故事,讲得非常糟糕,但我却爱上了它,”他承认道。

“每个国家都有自己的创伤和神经症。在哥伦比亚,这是毒品交易。对某些人来说,佩佩就是巴勃罗·埃斯科瓦尔。但我不是哥伦比亚人,我也不关心巴勃罗·埃斯科瓦尔,所以对我来说,这是另外一回事。”

《佩佩》由 Monte & Culebra(多米尼加共和国)出品,4 A 4 Productions(法国)、Pandora Film(德国)和 Joe’s Vision(纳米比亚)联合制作。

在这部争夺柏林电影节金熊奖的影片中,佩佩若有所思地承认:“我的故事只有成为他们的故事时才能被讲述。”但德洛斯桑托斯·阿里亚斯认为这是一个谈论后殖民主义的机会,同时试图回答一个紧迫的问题:河马说什么?

“这是一个漫长的过程。你还记得“雷猫”吗?想想妈妈拉,”他笑着回忆起那个动画反派。

“当一个朋友听到佩佩的声音时,他说:‘尼尔森,那到底是什么?’对我来说,这种声音就像音乐。它来自某种奇怪的乐器(现在,佩佩由约翰·纳尔瓦兹配音)。我不想让它感觉太“专业”,因为它会导致同质化。我来自实验电影,重点是制作一些你以前从未见过的东西。”

佩佩

德洛斯桑托斯·阿里亚斯强调,富有哲理的河马佩佩听起来可能很奇怪,但他所说的话具有很强的政治性。

“这只河马,这群牛群,是历史迁徙的另一个例子。我们住我们生活在一个由西方文化设计的世界中。由欧洲人、由殖民统治。从这个意义上说,不存在“我们”这样的东西。总是有“他们”,总是有“其他人”。”

佩佩的出现让当地人感到恐惧,但也着迷。或者是真正的痴迷,有些人试图捕捉它,就像《白鲸记》中的亚哈一样。

“我也会沉迷于此。”

“在剧本实验室,每当我想专注于配角一段时间时,他们都会告诉我:‘哦,我想念佩佩。’不。殖民主义背后的整个想法是区分‘文明’和‘不文明’的人。我将电影视为一种对话,来自道德而不是书面语言,”他指出。

“话虽这么说,河马是一种非常非常奇怪的动物。当它浸入水中时,它看起来像一头牛,然后又像一条鳄鱼。想象一下——这是你的河流,你的父亲和祖父曾经在那里平静地钓鱼,突然,一只河马出现了。而且你根本不知道那是什么!”

他还创作了自己的动画版本,在电视屏幕上体验自己的冒险经历。

“如果不谈论美国化,我们就不能谈论想象力——同样是通过电视——汉纳·巴伯拉(Hanna-Barbera)有一部动画片,名为《彼得·波塔莫斯秀》。我想用它,但不允许,所以我们就这么做了我们自己,”导演说道,并承认他想放弃硬核现实主义以进行改变。

“拉美电影是那么严肃,但我告诉你一件事——我们的社会比美国有趣……但我们却不敢娱乐观众。为什么我们的电影这么无聊?!他妈的。”

“与寓言和想象一起工作非常重要,但奇幻是最受殖民的类型!许多人认为对于一个贫穷的国家来说,不可能讲述这样的故事。但想象力并不属于迪士尼。”


评论

发表回复

您的电子邮箱地址不会被公开。 必填项已用 * 标注