莫乔·尼克松 (Mojo Nixon) 在奥斯汀举行的年度 SXSW 派对在没有他的情况下继续进行

莫乔·尼克松已经离开了这个世界,但他还没有完全离开这座大楼,周六,奥斯汀大陆俱乐部在西南偏南期间举办了最后一次年度“莫乔的混乱”聚会,作为一种喧闹的纪念六人会在他过早退出几周后。

有一段时间,他们可能需要克里斯科再找一个人上台,为所谓的最后一场混乱的“你不能杀了我”结局。当 Jello Biafra、Dan Baird、John Doe、Jon Dee Graham、Beat Farmers 成员、Exene Cervenka、Jon Langford、Dash Rip Rock 的 Bill Davis 和 Eric “Roscoe” Ambel 加入尼克松炙手可热的酒吧后备乐队 Toad Liquors 时,世界发生了碰撞。为一场激烈的比赛画上句号。

试图向大多数人解释由反传统的狂热布鲁斯/另类朋克转向 SiriusXM 电台主持人 Mojo Nixon 的行为是徒劳的。试图庆祝这样一种奇异的自然力量的生命似乎是一项不可能完成的任务,他于 2 月 7 日在 Outlaw Country 游轮上因心脏病去世。

让这位狂热的疯子和社会评论员来建立自己的纪念碑吧,他在去世前曾宣称,他的 2024 年 Mojo’s Mayhem——他长期以来对 SXSW 的颠覆——将是一年一度的颠覆活动的最终化身。由这位随心所欲的歌手亲自预订的第 19 届或第 20 届混乱音乐节是由尼克松想要与每支乐队(所有老朋友)手工设计的定制音乐日。这场历时八小时的活动旨在为这一现已成为传奇的活动送行,最终它被视为对生命的庆祝、不同人群的峰会以及对牛仔朋克、另类音乐和大学广播时代的回顾调查。

这是一个部落的聚会,从风起云涌的英美朋克乐队 Waco Brothers,到充满南方风情的直率摇滚歌手 Dan Baird & Homemade Sin,再到来自德克萨斯州迷幻高地的 James McMurtry。洛杉矶的 Appalachian-raw Knitters 卫星乐队由 X 乐队的 Doe、Cervenka 和 DJ Bonebrake 以及 Blasters 乐队的 Dave Alvin 组成,也是十多年来的首次亮相。这是现场的精英演奏,不仅充满了对歌曲的热情,还充满了他们已故朋友对生活的渴望。

混乱早在上午 9 点 30 分开门之前就开始了。穿着皮裤的波尔卡乐队 oom-pah-pah上午 6 点刚过,在寒冷的毛毛细雨中,人们开始认真排队,在南国会的拐角处为粉丝们唱小夜曲,此时圣何塞酒店的阳台上出现了尼克松裸体的巨大立像图,直接街对面。早在艾伦老歌乐队 (Allen Oldies Band) 穿着西装、领带和燕尾服表演 50 分钟的 60 年代流行经典歌曲之前,俱乐部就已经人满为患了。这条队伍会持续一整天,有 30 到 50 人。

它证明了尼克松创造一个讲真话成为一项接触运动的空间的能力。这个曾经为 MTV 制作疯狂宣传片的家伙,轻松地将淫秽歌词、不可思议的暗示、大量饮酒和毒品混合在一起,调制出一杯“拿那个”的鸡尾酒,创造了一个基于刺穿臃肿、贪婪和束缚的世界。对明显而大摇大摆的高冲击力摇滚乐充满兴趣,用喉咙猛击。

当垮掉的农民乐队登上舞台,演奏一首汹涌的《Riverside》时,时间裂开了。虽然尼克松最好的朋友“乡下迪克”蒙塔纳于 1995 年在舞台上去世,但它展示了杰思罗·博迪恩蘑菇复兴风格主唱的场景之火:充满忧虑,没有限制,没有过滤器,但有一个强大的强劲的流行音乐、强劲的旋律和无忧无虑的合唱。看到 2024 年国家艺术基金会获得者罗西·弗洛雷斯 (Rosie Flores) 轻松地成为当晚的实用型演奏家,早些时候她在韦科斯乐队 (Wacos) 的“福尔瑟姆监狱蓝调”(Folsom Prison Blues) 中绑上兰福德 (Langford) 的吉他,兴高采烈地接替蒙大拿州的靴子,演奏德门托博士 (Dr. Demento) 最喜欢的《快乐男孩》(Happy Boy),了解牛仔朋克场景是多么令人兴奋。

是的,确实有过真诚尊重的时刻。史蒂夫·厄尔 (Steve Earle) 与贝尔德 (Baird) 一起直接演绎了滚石乐队 (Rolling Stones) 的《死花》(Dead Flowers),宣称尼克松将“永远成为亡命徒国家的代言人”。贝尔德也对他直接从 Mojo 提出的 Fabulous Yayhoos 的生活“你在等什么”的请求表达了辛辣的态度。

但那些时刻也常常伴随着下流的行为。 Femme duo Folk Uke 是尼克松的最爱,也是最后一刻的插入,他们用眨眼和轻笑的方式带来了温柔、小调的“I Gave A BJ To A DJ”,无所畏惧地传达了讽刺性的行业评论和天使般的和声。那里有舞者;女人们打扮得像蜜蜂,操作着热盘,在脚上煎煎饼开幕式的舞台;身穿夏威夷衬衫和男子气概的 Daisy Duke 短裤的调酒师;外面还有一个巨大的 Mojo 脱口秀,与一名男子在卫星广播电台上高喊“OUTlaaaaaaaaw CountTREEEEEEEEE…”,他在那里担任下午唱片骑师。

如此令人震惊、如此肌肉发达、如此音乐化——这一天见证了克里登斯 (Creedence)、小脸乐队 (Small Faces)、门 (The Doors) 等更多作品被调用或覆盖——在 Toad Liquors 的最后一组表演面前,一切都黯然失色。 -吉珀。皮特(Pete)的“Wetdawg”避开了显而易见的选择(本来是“烧毁购物中心”(Burn Down The Malls)、“猫王无处不在”(Elvis Is Everywhere)、“黛比吉布森怀孕了”(Debbie Gibson is Pregnant)和“唐·亨利必须死”(Don Henley Must Die)。 Gordon”负责键盘,Mike “Wid” Middletone 负责鼓,Matt “Earl B Freedom” Esky 带来了困难。

如果《死亡肯尼迪乐队》的创始人杰洛·比亚夫拉 (Jello Biafra) 唱出一首充满乡村气息的哀歌“耶稣,你在和我一起喝酒吗?”还不足以粉碎这一时刻,那么亡命之徒乡村警察杰里米·泰珀 (Jeremy Tepper) 则猛烈地唱出了一首“UFO、大型钻机和“烧烤”的声音很硬核,猛击到人群头顶的空气中。这两场表演毫不掩饰的抨击表明,定义尼克松作品的不是流派,而是承诺。

最终,火车残骸和《把我的啄木鸟绑在我的腿上》的欣快感定义了这个夜晚,这是一部涵盖了家庭变态和欢乐的多领域目录。蟾蜍酒、你妈妈和其他一些妓女——正如他们所宣传的那样——手挽着手,笑得窒息,对淫荡感到高兴他们的朋友热情地投球。意识到这就是定义了他的狂欢,这是喊叫、叫喊和观众一起高喊。

在那一刻,尽管尼克松不再是肉体,但也许他已经爬回了“大楼”。即使他的身体消失了,他的精神仍然坚强,而且很明显——就像他那令人想起猫王的新奇粉碎一样——在聚集的部落中,他们飞越美国来到了那里。有些人是为了某个年份的传奇乐队而而来;有些人是为了某个年份的传奇乐队而而来;当尼克松允许他们甚至哄骗他们悬挂更奇怪的旗帜时,他们可以重温他们的成长经历。其他人是十几岁、二十岁和三十多岁的年轻人,他们寻求同样的疯狂混乱,这种混乱曾吸引尼克松在与任何形式的审查制度作斗争时突破任何建议的限制。

浑身是汗,衣衫褴褛,声音很大。中午之前人们就喝醉了。声音消失了。音乐家们重新连接并即兴演奏。人们讲述了故事。这就是他所代表的一切,也是他所希望的最后一场混乱的一切。无论是远见还是运气,我们都应该庆祝一次像这次一样震撼的生活。


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