第 40 届圣丹斯电影节证明，尽管企业合并，独立制作的纪录片仍然有市场。虽然到目前为止销量并不多，但买家对两部以名人为中心的纪录片——《超人：克里斯托弗·里夫的故事》和威尔·法瑞尔主演的《威尔与哈珀》产生了浓厚的兴趣，对其他影片也产生了浓厚的兴趣.
“六个月前，市场还没有脉搏”，Submarine Entertainment 销售代理乔什·布劳恩 (Josh Braun) 说，他带着九部纪录片寻求发行，包括《女儿们》、《高乔高乔人》和《联盟》。 “所以进入圣丹斯电影节有一点害怕是有原因的。但现在我们感觉到了脉搏。我们正朝着好的方向前进。帕蒂耳鼻喉科仍需要一些治疗，但我们已不再处于 DOA 状态。”
虽然《潜艇》尚未完成任何影片的交易，但布劳恩对此持乐观态度，因为他的许多电影都已收到报价。
“去年，当我们去圣丹斯电影节时，我们有《永恒的记忆》和其他五六个影片，”布劳恩说。 《永恒的记忆》卖掉了，这是一件大事，但后来什么也没发生。今年，什么都没卖出去，但我们的四部电影有报价。”
布劳恩拍摄的几部影片都获得了圣丹斯电影节最高奖项，其中《女儿们》获得了美国纪录片观众奖和电影节最受欢迎奖。那些t从理论上讲，各种类型的荣誉将有助于 Submarine 为其纪录片谈判交易。
布劳恩和其他销售代理正在处理一个“大流行前的问题”——竞价战。 《超人：克里斯托弗·里夫的故事》和《威尔与哈珀》显然造成了销售积压。包括 Max、Apple TV+ 和亚马逊在内的众多发行商都对这两部纪录片感兴趣，有传言称，他们愿意为每部电影支付高达 1000 万美元。这意味着，直到两部纪录片的交易完成后，主要发行商才会就其他非小说类作品进行谈判。
“我对《超人》的进展感到非常满意，”Cinetic Media 的 Jason Ishikawa 说道，他正在代表《超人：克里斯托弗·里夫的故事》。 “去年，圣丹斯电影节之后，我们开始我想知道，如果我们无法获得评论，也无法吸引买家前来购买电影，那么电影节还有什么意义呢？”他指出。
“但像《超人》这样的电影证明，将电影带到电影节并且在首映前不向任何买家放映仍然有效。电影结束后 15 分钟内，我们就收到了一份关于这部电影的大报价。”
除了《超人》之外，石川还带着《一种新的荒野》、《Devo》、《看着我的眼睛》和黛布拉·格拉尼克纪录片系列《Conbody Vs Everybody》来到圣丹斯。
虽然 Cinematic Media 尚未签署这些游戏的任何发行协议，但 Ishikawa 和 Braun，今年对文档市场的感觉好多了。
“我们去年面临的一个问题不会消失，那就是市场整合以及许多此类公司确实缺乏（名单）席位，”石川说。 “但它的竞争一如既往，这是存在多个买家的好迹象。这不是一场流媒体或无任何对话。一些买家正在积极地在影院空间购买合适类型的电影，这是我们去年绝对没有看到的。”
据传 Neon 等院线发行商有兴趣与《超级/人》和《威尔与哈珀》等纪录片的流媒体合作。但大多数寻求在圣丹斯电影节之外寻找发行商的纪录片不会同时获得流媒体和院线发行商的报价河大多数人会很幸运地找到一种分发模式。
Benjamin Ree 的《Ibelin》就是这样的一部电影，Netflix 于 1 月 19 日收购了该影片。
虽然 2024 年圣丹斯电影节的交易很可能比 2023 年圣丹斯电影节更多，但大多数电影制片人为其纪录片获得的报酬很可能是保守的。对于大多数纪录片来说，彩带投下巨额支票的日子（想想《拆掉房子》和《男孩国家》）现在已经结束了。这就是为什么越来越多的电影制作人逐个地区出售他们的纪录片领域。
“我认为今年的数字会减少，”文档基金 Impact Partners 联合创始人杰拉琳·怀特·德雷福斯 (Geralyn White Dreyfous) 说道，他是圣丹斯电影节文档的幕后推手。0；永恒的你”、“高乔人，高乔人”、“甘蔗”和“联盟”。那么问题是，进行一项版权交易是否有意义，或者（电影制作人）应该逐个领土地出售它，并保留他们与其他国家/地区获利的能力。”
在去年的苏丹斯节上，德雷福斯制作了两部最热闹的纪录片——《靛蓝女孩：这毕竟是唯一的生活》和《流浪乐队的校队》。 12 月，《Indigo Girls: It’s Only Life 毕竟》终于通过 Oscillscope Laboratories 在美国院线发行，而《Going Varsity in Mariachi》仍在寻找落脚点。
今年获得奥斯卡提名的两部纪录片——《四个女儿》和《马里乌波尔的 20 天》（在 2023 年圣丹斯电影节首映）——逐个地区出售。今年奥斯卡金像奖的另一部专题片《杀死一只老虎》尚未找到发行商。
但石川认为，《超级人》和《威尔与哈珀》不会是 2024 年圣丹斯电影节上唯一能获得丰厚回报的两部影片。
“我真的不相信（经销商）愿意花费如此商定的有限金额，”他说。 “现实情况是，至少对于流媒体来说，这些内容预算仍然非常高。”
布劳恩的观点更为保守。
“我认为这是一个专注于商业电影的市场，但也就像看其他一些不那么引人注目但质量很高的电影，”他说。 “我们并不是戴着玫瑰色眼镜来看待一切都很好。这更像是有迹象表明分销商愿意承担更多的风险，我认为这是朝着正确方向迈出的一步。”
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